被譽為“畫馬勁筆又一支”的國家一級美術師，北京中國畫研究會會長閻飛鴻先生近日來到忻州——準確點說是回到了家鄉。過去我曾在報刊上欣賞過他的作品，只知道他是一位畫馬的頗有個性的老先生。這次我去采訪他時，有兩個沒想到：一是沒想到他是忻州人，二是沒想到他很年輕，已是國內頗有影響的畫馬大師了。

　　閻飛鴻先生祖籍忻州市合索村，1952年出生于忻州市一個書香之家。母親酷愛剪紙藝術，舅舅是一位畫家，受其影響愛上了繪畫。他早年生活坎坷，“文革”中下放農村，終日與豬馬為伍，雖歷盡艱辛但對繪畫矢志不渝，終以優異的成績考入北京中國畫院，師承著名國畫家賈浩義先生學習國畫。他崇尚古代宗師徐渭、石濤和當代大師齊白石、徐悲鴻等，最初畫貓、畫雞、畫蝦、畫美人，或許畫這些不足以表現他內心奔放的激情，后來就選擇了畫馬。馬是歷代畫家擅長的題材。漢代壁畫上矯健的奔馬，唐代韓干的皇家御馬，宋朝李公麟的白描駿馬，元朝趙子昂、清朝郎士寧，特別是近代徐悲鴻的寫意奔馬開一代畫風。閻飛鴻畫馬想獨辟新意談何容易?

閻飛鴻作品《八駿圖》

　　他不喜歡廊廄之馬，一上手就畫雄健騰驤的駿馬，畫驃悍勇猛的野馬——他喜歡那狂放不羈的草原之子。

　　談到初始學畫馬的癡迷，閻飛鴻說，他到內蒙古大草原一住就是數月。10多年來，他平均每年有2個月深入內蒙古草原寫生。風餐露宿，一日行程二三百里是常事。

　　那年，他調動三輛越野車圍趕著一千多匹駿馬如黑云壓城、似獵獵雄風漫卷而來。閻飛鴻從未見過這種氣勢，他扛著攝像機忘情地拍攝著。直到群馬溢出鏡頭，眨眼間排山倒海般地沖到眼前。他已來不及躲避，只得屏住呼吸蜷成一團，緊貼在草地上，耳邊似洪水狂瀉。“暴風驟雨”過后，人們驚呼著尋來，發現畫家頭以下的身體已被黃土埋沒，卻“馬下”逢生。

　　還有一次，閻飛鴻在內蒙呼倫貝爾草原寫生，忽然颶風大作，飛沙迷漫，馬群瞬間驚作一團，向他狂奔而來?！榜R驚了，快跟我來!”牧民們呼喊他，可他卻進入了一種陶然忘機的審美極境。隨之他被馬撞倒、踩在蹄下……死里逃生的閻飛鴻從昏迷中醒來，左腿劇烈地疼痛，從此留下了一點殘疾。談到這次感受時，他說，“當你真正面對一群馬在狂奔時，你是分不清每匹馬的具體動作的?！彼蚤愶w鴻畫馬潑墨如云，是似馬非馬，似龍非龍的大寫意，表現出了一種生命的律動，一種美與力的高度和諧統一。

閻飛鴻作品《銀駒》

　　遼闊無際的大草原，一幕幕萬馬奔騰、氣吞萬里的雄渾場面常常使閻飛鴻激動得徹夜難眠，引發了藝術家敏銳的藝術靈感，點燃了畫家難以抑制的創作激情。他成功地創作出了一幅幅“物我交融”的力作。閻飛鴻先生取出兩本由新華出版社出版的精美而厚重的畫馬專集《飛鴻中國畫集》(第一、二集)讓我瀏覽。翻開畫集，一幅幅桀驁不馴、神采飛揚的駿馬躍然眼前。有的縱鬃揚尾，騰蹄嘶鳴;有的悵然凝望，依依相顧。

　　“萬馬蹄如驟雨來”表現的是百萬駿馬在草原上競相奔騰的景象。畫面塵埃滾滾，馬鳴嘯嘯，勢如破竹，力不可擋，驚心動魄的場面洋溢著自然和原始的力量，似一曲雄渾交響樂。

　　“群馬圖”則表現的是經過一天自由馳騁逐漸平靜下來的群馬神態安祥的情景。黃昏幽靜的背景襯托出馬安靜、柔美的身軀，使人仿佛在聽一曲和諧的小夜曲。

　　二百余幅作品一色朱砂點睛的黑駿馬，在尺素畫幅中，令人神駑八極，心馳萬里，有一種走出斗室，來到曠野的感受。他的作品格調高雅，氣勢磅礴，意境深邃，韻味濃郁，能入古而不泥古，在傳統的畫馬基礎上突現了他的現代個性，使作品從傳統走向現代，從畫室走向生活，從而形成了自己的風格。著名美術評論家沈鵬先生評價說，“古人畫馬多反映儒家溫良敦厚一面，近代徐悲鴻對此有所掙脫，在飛鴻那里，馬的氣質又賦予了現代色彩，在傳統熔爐中實現了現代個性”。閻飛鴻作品中的馬“一洗萬古凡馬空”，在國內畫壇產生了較大影響。從1986年以來，“我與鯤鵬”等6幅作品被收入《中國現代書畫名家名作集》和《當代中國畫名家十人精作選》，60余幅作品被國家級博物館、美術館收藏，200余幅作品被選送國外參展，多次獲獎。在深圳、廈門、汕頭等地舉辦個人畫展產生轟動效應，國內各大報刊、電視臺多次進行專題報道。去年，他當選第八任北京中國畫研究會會長，前一、二任會長為國畫大師齊白石和何香凝。

　　“在草原上，我常常被一種雷鳴閃電般的場面所震驚，所激動;當馬群像不可遏止的風暴襲來時，強悍的牧馬人手持套馬桿，將跑在最前面的狂野不馴的高頭大馬套住，使他乖乖就范?！薄拔沂种械漠嫻P猶如一根長長的套馬桿，我要緊緊握住它，揮動它，拽回一匹匹駿馬，讓它駐足在我的畫面上”。這就是一位魂系草原的畫馬人的心聲。